影视从文学中找题材，这是很正常的事,也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征，寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文 艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面,而不太注重讲故事。对这段文字理解错误的是（）。A.影视要求故事性和艺术性结合B.大多数中国小说故事性不强C.大多数中国小说家更重视艺术性D.中国文学与影视联姻的过程中供过于求
影视从文学中找题材，这是很正常的事,也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征，寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文 艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面,而不太注重讲故事。
对这段文字理解错误的是（）。
对这段文字理解错误的是（）。
A.影视要求故事性和艺术性结合
B.大多数中国小说故事性不强
C.大多数中国小说家更重视艺术性
D.中国文学与影视联姻的过程中供过于求
B.大多数中国小说故事性不强
C.大多数中国小说家更重视艺术性
D.中国文学与影视联姻的过程中供过于求
参考解析
解析：影视从文学中找题材，文学是“供”的一方，影视是“求”的一方。由材料可知，“大多数中 国小说，不太适合改编成影视剧”，则中国文学与影视联姻，应当是“供不应求”。故D项错误。
相关考题：
影视从文学中找题材．这是很正常的事，也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征，寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面，而不太注重讲故事。对这段文字理解错误的是：
中国最早的文学作品《诗经》就有不少有关乡愁的篇章，唐宋诗词中表现乡愁的更是不在少数。20世纪中国现代早期作家，如鲁迅、沈从文等，多有书写乡村记忆的作品，那里流宕着他们对乡村陷入现代困境的深切关怀。乡愁当然也是世界文学传统中的主题。荷马史诗《奥德赛》写的就是奥德修斯历经千辛万苦，最终回到故土与家人团聚。德国浪漫主义文学兴起，怀乡是其重要的组成部分，并且具有了现代意义。这段文字意在说明：A.中外作家通过怀乡或乡愁作品表现他们对乡村困境的深切关怀B.中外的作家都把怀乡或乡愁作为漫长传统中的重要主题来看待C.中外作家通过怀乡或乡愁的作品表现人类最基本、最普遍情感D.怀乡或乡愁是中外作家通过文学作品铭记历史的最好精神蕴藉
不论影视作品改编成功与否，小说家的诚实与谦逊都很重要。毕竟有许多读者，特别是其他的影视工作者在看过一部成功的影视作品之后，会对原著产生兴趣，开始购买并阅读小说家的原著和其他作品。即使影视作品改编很失败，但仍然会有影视工作者和读者为了工作需要，或者仅仅是为了满足好奇心，也找来原著和小说家的其他作品阅读，这两种结果都是对小说家的褒奖和补偿。最不幸的结果是，影视作品上映或播出之后，小说家失态的表现让读者对他产生了畏惧甚至其他的不良情绪，到那时，恐怕连失败影视作品为小说家带来的阅读补偿也不会出现了。这段文字意在说明（ ）。A.无论影视作品改编得是否成功，都是对小说家的褒奖和补偿B.小说家面对失败的改编作品时，也要学会控制自己的情绪C.小说家的态度决定着小说家的“幸福指数”和“阅读补偿”D.即使影视作品改编得很失败，读者依然会找来原著阅读
单选题影视从文学中找题材，这是很正常的事，也是中外都很普遍的现象。影视根据其自身的特征.寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成影视剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面，而不太注重讲故事。对这段文字理解错误的是（ ）。A影视要求故事性和艺术性结合B大多数中国小说故事性不强C大多数中国小说家更重视艺术性D中国文学与影视联姻的过程中供过于求
单选题以下哪部作品不是英国小说家狄更斯的作品？（）A杰克上校B雾都孤儿