一旦确定了()的走向和位置,那些画面不需要的杂乱的线条也同时被排除在画外了,画面最合适的景别也就被定下来了

一旦确定了()的走向和位置,那些画面不需要的杂乱的线条也同时被排除在画外了,画面最合适的景别也就被定下来了


相关考题:

两幅画面的主体处于相同的画面位置,在画面转换时,主体呈重合状态,视觉注意力从前一镜头自然过渡到下一镜头,通过视觉注意力的固定位置造成视觉的连贯感觉。这体现出画面剪辑匹配原则中的()。 A.动作匹配B.位置匹配C.景别匹配D.影调匹配

在电视教材中运用音响效果时,既可以与画面同步出现,也可以在画外运用。画外运用有两种情况,第一种情况是:画面没有声源,只听到画外的音响,第二种情况则是()。 A.画面出现声源B.画面没有声源,画外也没有声源C.画面有声源,同时听到画外的音响D.画面声源音量小,画外声源音量大

影响空气透视状况的因素包括()。 A.空气介质B.拍摄距离C.光线条件D.画面景别

全景景别是五种画面景别中主观性最强的画面景别。() 此题为判断题(对,错)。

只要有了现场采访画面,就不需要再拍摄被采访人的生活、工作和家庭画面。

在电视教材中运用音响效果时,既可以与画面同步出现,也可以在画外运用。画外运用有两种情况,第一种情况是:画面没有声源,只听到画外的音响,第二种情况则是()。A、画面出现声源B、画面没有声源,画外也没有声源C、画面有声源,同时听到画外的音响D、画面声源音量小,画外声源音量大

画面景别

()是指画面拍摄距离的差异。A、画面质量B、景别C、焦距D、景致

()是影视画面中视觉冲击力最大的景别,是影视画面构成中的视觉重心。A、中景画面B、远景画面C、近景画面D、特写画面

景别就是镜头画面中()和()。

摄影画面的构图要素()A、景别,方向和高度,画面的主次分配,环境B、景别,方向和高度,画面的主次分配C、景别,画面的主次分配D、景别,方向和高度,主体与培体的处理

在分镜头稿本格式中用于描述画面的栏目有()。A、镜号B、景别C、技巧D、画面内容

摄影师一旦确定了主线的走向和位置,画面的边框线就会紧随其后,画面最合适的()也就在这个时候被定了下来。A、风光B、明暗C、景别D、背景

景别就是影片主体对象在镜头画面中所占的比例。

镜头运动中跟镜头和移镜头的区别()A、跟镜头的摄像机运动速度与被摄对象的运动速度是一致的,移镜头摄像机的运动与被摄对象的运动速度不同B、跟镜头的画面景别不变,移镜头的画面景别根据拍摄距离的变化而变化C、跟镜头的拍摄角度是主观角度,移镜头的拍摄角度是客观角度D、跟镜头的拍摄对象在画面构图基本不变,移镜头摄对象在画面构图中的位置时刻发生变化

一般来说,画面亮度高的镜头比画面灰暗的镜头().A、持续时间长B、持续时间短C、景别大D、景别小

在画面组接时,对镜头景别和镜头长度的选取非常重要,请问组接时镜头长度如何确定?

两幅画面的主体处于相同的画面位置,在画面转换时,主体呈重合状态,视觉注意力从前一镜头自然过渡到下一镜头,通过视觉注意力的固定位置造成视觉的连贯感觉。这体现出画面剪辑匹配原则中的()。A、动作匹配B、位置匹配C、景别匹配D、影调匹配

在抒情性作品中,由抒情话语组织和表现出来的,被赋予了()的画面是景。

单选题摄影画面的构图要素()A景别,方向和高度,画面的主次分配,环境B景别,方向和高度,画面的主次分配C景别,画面的主次分配D景别,方向和高度,主体与培体的处理

多选题镜头运动中跟镜头和移镜头的区别()A跟镜头的摄像机运动速度与被摄对象的运动速度是一致的,移镜头摄像机的运动与被摄对象的运动速度不同B跟镜头的画面景别不变,移镜头的画面景别根据拍摄距离的变化而变化C跟镜头的拍摄角度是主观角度,移镜头的拍摄角度是客观角度D跟镜头的拍摄对象在画面构图基本不变,移镜头摄对象在画面构图中的位置时刻发生变化

填空题一旦确定了()的走向和位置,那些画面不需要的杂乱的线条也同时被排除在画外了,画面最合适的景别也就被定下来了

单选题摄影师一旦确定了主线的走向和位置,画面的边框线就会紧随其后,画面最合适的()也就在这个时候被定了下来。A风光B明暗C景别D背景

单选题()是指画面拍摄距离的差异。A画面质量B景别C焦距D景致

单选题在电视教材中运用音响效果时,既可以与画面同步出现,也可以在画外运用。画外运用有两种情况,第一种情况是:画面没有声源,只听到画外的音响,第二种情况则是()。A画面出现声源B画面没有声源,画外也没有声源C画面有声源,同时听到画外的音响D画面声源音量小,画外声源音量大

填空题景别就是镜头画面中()和()。

名词解释题画面景别