从国内对后现代主义的接受来看，似乎人们更多地看到的是后现代主义在打破各种旧的阀限、瓦解意识形态权力话语、消除精英主义文化独断、解构封闭、僵化的本质主义等方面的深刻透辟、酣畅淋漓，而较少从中国社会文化现代性建构的角度考虑其建设性维度。这就一方面强化了后现代主义的积极影响与现实功能，另一方面又往往将这种影响与功能无限放大而导致理论言说的随心所欲与无所适从。 这段文字的主要内容是（ ）。 A．国内对后现代主义的接受状况及影响 B．后现代主义对中国社会的影响利弊并存 C．人们对后现代主义认识的片面性 D．后现代主义对中国社会文化的建设性
从国内对后现代主义的接受来看，似乎人们更多地看到的是后现代主义在打破各种旧的阀限、瓦解意识形态权力话语、消除精英主义文化独断、解构封闭、僵化的本质主义等方面的深刻透辟、酣畅淋漓，而较少从中国社会文化现代性建构的角度考虑其建设性维度。这就一方面强化了后现代主义的积极影响与现实功能，另一方面又往往将这种影响与功能无限放大而导致理论言说的随心所欲与无所适从。 这段文字的主要内容是（ ）。 A．国内对后现代主义的接受状况及影响 B．后现代主义对中国社会的影响利弊并存 C．人们对后现代主义认识的片面性 D．后现代主义对中国社会文化的建设性
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从国内对后现代主义的接受来看，似乎人们更多地看到的是后现代主义在打破各种旧的阀限、瓦解意识形态权力话语、消除精英主义文化独断、解构封闭、僵化的本质主义等方面的深刻透辟、酣畅淋漓，而较少从中国社会文化现代性建构的角度考虑其建设。陛维度。这就一方面强化了后现代主义的积极影响与现实功能，另一方面又往往将这种影响与功能无限放大而导致理论言说的随心所欲与无所适从。这段文字的主要内容是( )。A．国内对后现代主义的接受状况及影响B．后现代主义对中国社会的影响利弊并存C．人们对后现代主义认识的片面性D．后现代主义对中国社会文化的建设性
后现代主义主要是从建筑设计上衍生出来的，大部分产品设计的后现代主义设计家都是后现代主义建筑设计家。后现代主义设计的三个主要的立场是（）。A.历史主义和装饰主义立场B.对于历史动机的折衷主义立场C.娱乐性，以及处理装饰细节上的含糊性D.功能性立场
3、下列关于后现代主义文学的陈述中，哪个选项是不正确的？A．在欧美国家，六七十年代迎来后现代主义文学的鼎盛时期。B．即使像美国、英国等同属英语国家，其后现代主义文学也呈现出各不相同的面貌。C．后现代主义文学的写作风格从现代主义文学那里继承了一系列手法，但具有更趋极端和激进的先锋实验性。D．80年代以来，后现代主义文学表现出强烈的精英化趋向，逐渐成为精英文学。
以下哪一项不是后现代主义设计的风格特点：A．从意识形态上看，设计上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性发展B．其中心是反对米斯·凡德洛的“少则多”减少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的以功能主义为中心。C．设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处理，打破了国际主义多年来的垄断。D．华贵、复杂装饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之一。
请选出后现代主义设计的风格特点：A.从意识形态上看，设计上的后现代主义是对于现代主义、国际主义设计的一种装饰性发展#B.其中心是反对米斯·凡德洛的“少则多”减少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求，而不仅仅是单调的以功能主义为中心。#C.设计上的后现代主义大量采用各种历史的装饰，加以折衷的处理，打破了国际主义多年来的垄断。#D.开创了新装饰主义的新阶段。#E.华贵、复杂装饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之一。