近百年来,()逐渐形成博大精深的艺术体系,在戏曲舞台上的地位很高,被称为“国剧”。A、川剧B、湘剧C、黄梅戏D、京戏

近百年来,()逐渐形成博大精深的艺术体系,在戏曲舞台上的地位很高,被称为“国剧”。

  • A、川剧
  • B、湘剧
  • C、黄梅戏
  • D、京戏

相关考题:

中国的动画片从传统绘画、民间工艺、地方戏曲等哥哥艺术领域吸取丰富的养逐渐形成了一种艺术风格,被称为( )。( )、( )是此学派的开山之作。

戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔,但舞台上的人物毕竟是有限的,把生活中千姿百态的人物表现出来,是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上,这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性,武者有武者的性格,但同时它又概括了众多的一类人。( ),它必然以现实生活为基础,以现实生活中的人为本原。A.戏曲是一种舞台艺术B.戏曲脸谱的类型化是一种艺术概括C.戏曲脸谱是戏曲表演艺术化的最高规范D.戏曲舞台的生命力在于独特的艺术表现手段

戏曲舞台上众多的艺术形象都有自己的一副面孔,但舞台上的人物毕竟是有限的,把生活中千姿百态的人物表现出来,是艺术的首要任务。因而人物的类型化就表现出它的必要性。在戏曲舞台上,这种类型化主要是通过脸谱来体现的。文人有文人的特性,武者有武者的性格,但同时它又概括了众多的一类人。 __________ ,它必然以现实生活为基础,以现实生活中的人为本原。 填入划横线部分最恰当的一项是:A.戏曲是一种舞台艺术B.戏曲脸谱的类型化是一种艺术概括C.戏曲脸谱是戏曲表演艺术化的最高规范D.戏曲舞台的生命力在于独特的艺术表现手段

在世界戏剧舞台上,中国戏曲艺术最鲜明的特色为()和()。

戏曲熔歌、舞及其它艺术形式为一炉,以()为表演的艺术手段。

在戏曲舞台上,有的角色手执马鞭行而不舞,是象征()。A、骑马飞奔B、牵马而行

中国的动画片从传统绘画、民间工艺、地方戏曲等哥哥艺术领域吸取丰富的养逐渐形成了一种艺术风格,被称为“()”。《()》、《神笔》是此学派的开山之作。

中国的戏曲起源于原始的(),巫人以舞降神,巫舞逐渐演变为民间歌舞和小调。

明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是()。A、南戏B、变文C、杂剧D、传奇

中国古代戏曲一直保留了上古艺术诗、乐、舞分开的总体特征?

中国戏曲服饰色彩具有的什么特点,使角色在舞台上的表演可以达到最佳的艺术效果?()A、淡雅B、柔和C、灰暗D、鲜艳

在戏曲舞台上,有的角色手执马鞭行而不舞,是象征()。

万历年间,()上演受观众的热烈欢迎,它标志着昆山腔在戏曲舞台上诞生。昆山腔的最大艺术成就在于使戏曲音乐形成了完整的体系。

世界三大戏剧体系是()的体验艺术体系,()的叙事体戏剧体系和()的中国戏曲表演体系。

明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是()。

明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是传奇。

单选题我国的戏曲有着悠久的历史。早在原始社会时期已有萌芽,在漫长发展的过程中,经过几百年不断地丰富、更新与发展,逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。文中画线词拼音正确的一个是(  )。A悠久(yōujiǔ)B萌芽(míngyá)C漫长(mànzháng)D逐渐(zújiàn)

判断题明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是传奇。A对B错

判断题中国古代戏曲一直保留了上古艺术诗、乐、舞分开的总体特征?A对B错

单选题在戏曲舞台上,有的角色手执马鞭行而不舞,是象征()。A骑马飞奔B牵马而行

填空题在戏曲舞台上,有的角色手执马鞭行而不舞,是象征()

填空题在世界戏剧舞台上,中国戏曲艺术最鲜明的特色为()和()。

单选题明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是()。A南戏B变文C杂剧D传奇

填空题戏曲熔歌、舞及其它艺术形式为一炉,以()为表演的艺术手段。

单选题近百年来,()逐渐形成博大精深的艺术体系,在戏曲舞台上的地位很高,被称为“国剧”。A川剧B湘剧C黄梅戏D京戏

填空题明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是()。

填空题中国的戏曲起源于原始的(),巫人以舞降神,巫舞逐渐演变为民间歌舞和小调。