燿德散文的结构，常常是段落间缺乏有机的关联，各章节之间跳跃性较大，造成时空错乱交叠，场面与场面之间、细节与细节之间，给人一种支离破碎感，但是表面的无序掩盖着潜在的中心，即渗透于作品中的某种意绪、心态。
燿德散文的结构，常常是段落间缺乏有机的关联，各章节之间跳跃性较大，造成时空错乱交叠，场面与场面之间、细节与细节之间，给人一种支离破碎感，但是表面的无序掩盖着潜在的中心，即渗透于作品中的某种意绪、心态。
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关于拉镜头的描述正确的有(). A.由长焦变为短焦镜头B.拉镜头常运用在场面、段落或节目的结尾，代表着视点的远离C.拉镜头的起幅，往往是画面的主体与场面的细节，随着画面框架的移动，D.景别越来越大，环境陪体等因素渐入画面，可以强调主体与环境陪体之间的关系E.变焦距拉与移动机位效果是一样的
关于思维破裂的说法，正确的是A．患者思维联想松弛，缺乏主题，段与段之间缺乏联系B．概念之间联想的断裂，各句之间缺乏联系，变成词句的堆积C．患者意识模糊，说出的话令人难以理解，句子之间缺乏联系，缺乏主题D．患者思维联想迂回曲折，枝节较多，对一些细节容易做详细地描述，难以打断及纠正E．患者思维过程突然中断，片刻后又重新说话，但所说内容与前面的话题无任何联系
微电影创作规律遵循下列哪些特点？（）A、必须要有一个好故事，情节处理上包括启、承、转、合B、防止大场面和仪式表达、渲染C、细节要有感染力D、必须使用蒙太奇技巧打破时空，跳跃式叙述，加强表现力与节奏
下面对场面的过渡说法有误的是（）A、电视的转场是为了满足观众的视觉心理要求。B、电视场面的转换依据是：时间段落、空间段落、情节段落。C、淡入淡出、叠化、划像、翻转画面等都属于转场特技。D、在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
关于关系图下列哪一个是正确的（）。A、关系图是在同一个表中不同字段之间建立关联B、关系图是表与表之间建立关联，与字段无关C、关系图是在不同表中的字段之间建立关联D、关系图是在不同数据库之间建立关联
关于思维破裂的说法，正确的是（）。A、患者思维联想松弛，缺乏主题，一个问题与另外一个问题之间缺乏联系B、概念之间联想的断裂，患者可能说出或写出完整的句子，但各句之间缺乏联系，变成词句的堆积C、患者意识模糊，说出的话令人难以理解，句子之间缺乏联系，缺乏主题D、患者思维联想迂回曲折，枝节较多，对一些细节容易做详细的描述，难以打断及纠正E、患者思维过程突然中断，片刻后又重新说话，但所说内容与前面的话题无任何联系
林燿德散文的结构，常常是段落间缺乏有机的关联，各章节之间跳跃性较大，造成时空错乱交叠，场面与场面之间、细节与细节之间，给人一种支离破碎感，但是表面的无序掩盖着潜在的中心，即渗透于作品中的某种意绪、心态。
判断题林燿德散文的结构，常常是段落间缺乏有机的关联，各章节之间跳跃性较大，造成时空错乱交叠，场面与场面之间、细节与细节之间，给人一种支离破碎感，但是表面的无序掩盖着潜在的中心，即渗透于作品中的某种意绪、心态。A对B错
多选题关于拉镜头的描述正确的有（）.A由长焦变为短焦镜头B拉镜头常运用在场面、段落或节目的结尾，代表着视点的远离C拉镜头的起幅，往往是画面的主体与场面的细节，随着画面框架的移动，D变焦距拉与移动机位效果是一样的
单选题下面对场面的过渡说法有误的是（）A电视的转场是为了满足观众的视觉心理要求。B电视场面的转换依据是：时间段落、空间段落、情节段落。C淡入淡出、叠化、划像、翻转画面等都属于转场特技。D在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
填空题在“我”与“他人”之间，“我”与“环境”之间缺乏（）时所出现的心态是孤独。