库里肖夫说“第一个把蒙太奇作为电影的一种创作元素的导演是()。” A.普多夫金B.维尔托夫C.爱森斯坦D.格里菲斯
由______导演的《党同伐异》一片奠定了“交替蒙太奇”的电影美学基础。 ( )A．爱森斯坦B．格里菲斯C．布努艾尔D．劳伦斯·奥立弗
（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A爱森斯坦B克拉考尔C巴赞D普多夫金
（）通过实验说明了电影蒙太奇的叙事功能。A维尔托夫B普多夫金C爱森斯坦D库里肖夫
在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的（）A电影学派B格里菲斯学派C美学学派D蒙太奇学派
无论是电影创作还是电影理论，（）都堪称世界电影史上一位里程碑式的人物。A、普多夫金B、爱森斯坦C、梅里爱D、库里肖夫
（）倡导的“电影眼睛派”。A、维尔托夫B、爱森斯坦C、普多夫金D、格里菲斯
主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（）A、维尔托夫B、普多夫金C、爱森斯坦D、格里菲斯
认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是（）。A、维尔托夫B、库里肖夫C、普多夫金D、爱森斯坦
前苏联著名电影《战舰波将金号》的导演是（）。A、维尔托夫B、库里肖夫C、爱森斯坦D、普多夫金
前苏联著名电影《母亲》的导演是（）。A、库里肖夫B、普多夫金C、维尔托夫D、爱森斯坦
被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。A、普多夫金B、爱森斯坦C、维尔托夫D、库里肖夫
（）于1926年发表了两篇论著《电影导演与电影素材》和《电影剧本》。A、维尔托夫B、普多夫金C、爱森斯坦D、库里肖夫
以爱森斯坦、普多夫金为代表的苏联电影理论家，20世纪20年代初便开始致力于（）的研究。爱森斯坦于1925年导演的（），是电影史上的经典名作。
“电影艺术的基础是蒙太奇”，这句话的表述者是（）A、林格伦B、普多夫金C、爱森斯坦D、伯格曼
你认为爱森斯坦与普多夫金在电影理论上的主要区别在哪里？
“电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：（）A、普多夫金B、爱森斯坦C、库里肖夫D、维尔托夫
由（）导演的《党同伐异》一片奠定了“交替蒙太奇”的电影美学基础。A、格里菲斯B、布努埃尔C、爱森斯坦D、劳伦斯•奥立弗
《艺术与视知觉》一书的作者是（）。A、爱因汉姆B、爱森斯坦C、格里菲斯D、普多夫金
单选题（）是法国《电影手册》的中坚力量，他所创立的电影纪实美学被视为电影理论史上的第二个里程碑。A爱森斯坦B克拉考尔C巴赞D普多夫金
单选题无论是电影创作还是电影理论，（）都堪称世界电影史上一位里程碑式的人物。A普多夫金B爱森斯坦C梅里爱D库里肖夫
单选题《艺术与视知觉》一书的作者是（）。A爱因汉姆B爱森斯坦C格里菲斯D普多夫金
单选题（）通过实验说明了电影蒙太奇的叙事功能。A维尔托夫B普多夫金C爱森斯坦D库里肖夫
单选题（）于1926年发表了两篇论著《电影导演与电影素材》和《电影剧本》。A维尔托夫B普多夫金C爱森斯坦D库里肖夫
填空题以爱森斯坦、普多夫金为代表的苏联电影理论家，20世纪20年代初便开始致力于（）的研究。爱森斯坦于1925年导演的（），是电影史上的经典名作。
单选题在电影史上被誉为“电影艺术之父”的是（）。A格里菲斯B布努艾尔C爱森斯坦D普多夫金
单选题由（）导演的《党同伐异》一片奠定了“交替蒙太奇”的电影美学基础。A格里菲斯B布努埃尔C爱森斯坦D劳伦斯•奥立弗