李渔主张戏曲创作要“结构第一”,他提出的开场要提示全剧,“大收煞”即全剧终场要有()。 A.“悲剧之情”B.“同情之情”C.“团圆之趣”

李渔主张戏曲创作要“结构第一”,他提出的开场要提示全剧,“大收煞”即全剧终场要有()。

A.“悲剧之情”

B.“同情之情”

C.“团圆之趣”

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李渔主张戏曲创作要“结构第一”。这里所说的“结构”与现代意义上的“结构”是一样的。() 此题为判断题(对，错)。
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从戏曲自身特点出发,李渔主张戏曲创作要以()。 A.主旨第一B.语言第一C.结构第一
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李渔主张戏曲创作要“结构第一”,他提出的开场要提示全剧,“小收煞”即上半部结尾要有(),“大收煞”即全剧终场要有“团圆之趣”。
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李渔在论及戏曲功能时,提出()相结合的主张。
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李渔的戏曲理论主要显示在他的（）一书中，其中就戏曲的创作提出了“立主脑”、“减头绪”、“密针线”、“审虚实”的主张。
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9李渔的戏曲理论主要显示在他的《闲情偶寄》一书中，其中就戏曲的创作提出了（）的主张。
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李渔认为戏曲创作要“立主脑”，他的所谓“主脑”是指一部戏曲的（）A主要人物和中心情节B所表达的作者的爱憎感情C构思和布局D情节所反映的主题思想
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李渔认为戏曲创作要立主脑。所谓主脑，是指一部戏曲的主要（）和中心（）。他说：此一人一事，即作传奇之主脑也。
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《桃花扇》全剧共40出。被誉为“古典戏曲最后的高峰”。
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