填空题“自我意识”的叙述者往往在作品中有意露出写作痕迹,津津乐道于把()作为叙述对象。

填空题
“自我意识”的叙述者往往在作品中有意露出写作痕迹,津津乐道于把()作为叙述对象。

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相关考题:

叙述视角可以分为三种形态,古典主义的叙述往往采用()方式,在这种情况下,叙述者比他的人物知道得更多。 A叙述者﹥人物(从“后面”观察)B叙述者=人物(“同时”观察)C叙述者﹤人物(从“外部”观察)D主人公视角

“自我意识”的叙述者与“自然而然”的叙述者的区别不包括()。 A.“自然而然”的叙述者显现于文本之中。B.“自我意识”的叙述者会潜伏于文本中,常常不能意识到自身存在。C.“自然而然”的叙述者极易呈现“真实的幻觉”。D.“自我意识”的叙述者能够意识到自身存在。

叙述者与故事人物等同起来的叙述方式。叙述者的知觉程度完全取决于作品中人物的知觉程度。由于故事人物受角度能力,时空的限制,不可能全知全觉,而只能在自己的有限范围内进行知觉,所以叙述者也只能相应地采取一种限制叙述的方式,这种叙述方式称为()。A、全知叙述B、自知叙述C、他知叙述D、第三人称叙述

《妙妙》这部小说在创作的过程中采取的是()。A、上帝视角,即全知全能B、内视角,即叙述者等同于人物C、外视角,即叙述者对其所叙述的一切一概不知D、零度写作,即冷静、客观、从容的抒写

隐在叙述者指读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形,隐在叙述者进行叙述的极端例子是()

托多罗夫把叙事作品的叙事关系分为()。A、作品中故事发生时间和作者叙事时间的关系B、作品中人物和作者的关系C、叙述者向我们陈述、描写事件的方式D、顺叙和倒叙的关系

启蒙作家在作品里往往把资产阶级和()作为描写和歌颂的主要对象。

叙事作品中的叙事声音()A、就是叙述者的声音B、必定是完全公开的C、代表着作者的观点D、不可能暴露出来

叙事作品中的叙述者是()A、作者B、作品中的人物C、隐含的作者D、讲述故事的发言人

在叙事文学作品中,“叙述者”()A、一定是作者本人B、一定是作品中的人物C、可以是作品中事件的参与者D、是作家安排在作品中的代言人E、一定是第一人称

“自我意识”的叙述者往往在作品中有意露出写作痕迹,津津乐道于把()作为叙述对象。

在作品文本中实际存在的是()。A、真实的作者B、隐含的作者C、叙述者D、真实作者的代言人

有些叙事作品中,叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出来,声音本身变成了被关注的对象。

因为没有自己的声音,也是一种独特的叙述声音。有时叙述者故意把自己的态度、情感或思想隐藏起来,我们直接听到的叙述声音实际上是叙述者制造的一种假象,用以掩盖真正的叙述者。

叙述是个双向活动,作者在作为叙述者讲述故事时,心目中必然要有一个潜在的叙述()

试分析一篇叙事作品中叙述者声音的特点。

海明威的创作是一种()A、隐在叙述者的叙述B、显在叙述者的叙述C、非隐在叙述者的叙述D、准显在叙述者的叙述

填空题隐在叙述者指读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形,隐在叙述者进行叙述的极端例子是()

单选题海明威的创作是一种()A隐在叙述者的叙述B显在叙述者的叙述C非隐在叙述者的叙述D准显在叙述者的叙述

单选题叙事作品中的叙述者是()A作者B作品中的人物C隐含的作者D讲述故事的发言人

填空题启蒙作家在作品里往往把资产阶级和()作为描写和歌颂的主要对象。

单选题《妙妙》这部小说在创作的过程中采取的是()。A上帝视角,即全知全能B内视角,即叙述者等同于人物C外视角,即叙述者对其所叙述的一切一概不知D零度写作,即冷静、客观、从容的抒写

判断题有些叙事作品中,叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出来,声音本身变成了被关注的对象。A对B错

问答题试分析叙事作品中叙述者与接受者的关系。

单选题叙事作品中的叙事声音()A就是叙述者的声音B必定是完全公开的C代表着作者的观点D不可能暴露出来

多选题托多罗夫把叙事作品的叙事关系分为()。A作品中故事发生时间和作者叙事时间的关系B作品中人物和作者的关系C叙述者向我们陈述、描写事件的方式D顺叙和倒叙的关系

单选题叙述视角可以分为三种形态,古典主义的叙述往往采用()方式,在这种情况下,叙述者比他的人物知道得更多。A叙述者﹥人物(从“后面”观察)B叙述者=人物(“同时”观察)C叙述者﹤人物(从“外部”观察)D主人公视角