单选题对节奏快的影片中的镜头说法正确的是（）A片中大多采用长镜头进行组接B片中大多采用大景别镜头进行组接C可以说明此片的剪辑率较高D可以说明此片的剪辑率较低

单选题
对节奏快的影片中的镜头说法正确的是（）
A

片中大多采用长镜头进行组接

B

片中大多采用大景别镜头进行组接

C

可以说明此片的剪辑率较高

D

可以说明此片的剪辑率较低

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长镜头是指整部影片中镜头切换,只有一个镜头。() 此题为判断题(对，错)。
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在影片中,如果要表现“潮平两岸阔,风正一帆悬”的景象,那么最适合采用的镜头是(). A.主观镜头B.客观镜头C.长镜头D.空镜头
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在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为()。 A.前进式句型B.后退式句型C.跳跃式句型D.循环式句型
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在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪些组接会出现视觉跳动？（）A不同景别的镜头组接在一起B不同机位的镜头组接在一起C相同景别和机位的镜头组接在一起
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在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为（）A、前进式句型B、后退式句型C、跳跃式句型D、循环式句型
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在影片中，如果要表现“潮平两岸阔，风正一帆悬”的景象，那么最适合采用的镜头是（）.A、主观镜头B、客观镜头C、长镜头D、空镜头
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下列关于音乐电视片《EveryoneisNO.1》的分析有误的是（）A、本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。B、片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接。C、该MV中使用的声音都属于客观性声音D、本片大量地使用固定镜头拍摄，因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接，也遵循了“动接动、静接静”的组接规律。
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在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪种组接会出现视觉跳动？（）A、同主体同机位不同景别的镜头组接在一起B、同主体同景别不同机位的镜头组接在一起C、同主体同机位同景别的镜头组接在一起D、不同主体同机位同景别的镜头组接在一起
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一般来讲，下面哪些情况会加快电视节目的节奏？（）A、蒙太奇组接节奏快B、镜头长度变短C、摄像机镜头运动加快D、几个大景别镜头相接
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下列关于“长镜头”说法正确的是（）.A、长镜头大多用在纪实作品中B、长镜头比短镜头更容易让观众接受C、长镜头和蒙太奇是完全对立的D、长镜头的持续时间大多在10秒以上
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在画面组接时，对镜头景别和镜头长度的选取非常重要，请问组接时镜头长度如何确定？
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高剪辑率影片中的镜头（）A、相对比较短B、相对比较长C、相对适中D、说不清楚
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对节奏快的影片中的镜头说法正确的是（）A、片中大多采用长镜头进行组接B、片中大多采用大景别镜头进行组接C、可以说明此片的剪辑率较高D、可以说明此片的剪辑率较低
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所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象。
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单选题低剪辑率影片中的镜头（）A相对比较短B相对比较长C相对适中D说不清楚
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判断题剪辑率是镜头转换速度的反映，单位时间里镜头数量少，单个时间长度相对短，镜头转换速度快，剪辑率高，反之，剪辑率低。A对B错
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判断题无技巧组接是指两镜头以直接切换（CUT）的方式进行组接，而不采用任何来自于镜头外部的组接技巧。A对B错
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问答题在画面组接时，对镜头景别和镜头长度的选取非常重要，请问组接时镜头长度如何确定？
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单选题在影片中，如果要表现“潮平两岸阔，风正一帆悬”的景象，那么最适合采用的镜头是（）.A主观镜头B客观镜头C长镜头D空镜头
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判断题叙事剪辑以“意义”而非时空联系作为组接镜头的依据。A对B错
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单选题下列关于音乐电视片《EveryoneisNO.1》的分析有误的是（）A本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。B片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接。C该MV中使用的声音都属于客观性声音D本片大量地使用固定镜头拍摄，因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接，也遵循了“动接动、静接静”的组接规律。
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判断题所谓蒙太奇就是通过镜头与镜头、场面与场面的剪辑和组接，来形成完整的电影形象。A对B错
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单选题在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪种组接会出现视觉跳动？（）A同主体同机位不同景别的镜头组接在一起B同主体同景别不同机位的镜头组接在一起C同主体同机位同景别的镜头组接在一起D不同主体同机位同景别的镜头组接在一起
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单选题在剪辑中将景别跨度大的镜头组接在一起称为（）A前进式句型B后退式句型C跳跃式句型D循环式句型
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单选题在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪些组接会出现视觉跳动？（）A不同景别的镜头组接在一起B不同机位的镜头组接在一起C相同景别和机位的镜头组接在一起
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单选题下列关于“长镜头”说法正确的是（）.A长镜头大多用在纪实作品中B长镜头比短镜头更容易让观众接受C长镜头和蒙太奇是完全对立的D长镜头的持续时间大多在10秒以上
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判断题平行剪辑是将一些内容性质、景别、运动方式等大致相似的镜头组接，通过不断叠加的积累效应，树立一个主题或者渲染一种情绪。A对B错
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