单选题文艺复兴时期瑞士音乐理论家()在中世纪8种调式基础上又增加了4种新调式。A格拉瑞安B扎利诺C蒙特威尔第D若斯坎

单选题
文艺复兴时期瑞士音乐理论家()在中世纪8种调式基础上又增加了4种新调式。
A

格拉瑞安

B

扎利诺

C

蒙特威尔第

D

若斯坎


参考解析

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在五声调式基础上加入清角音(角音上方小二度)或者变宫音(宫音下方小二度)所形成的调式是( )。A.宫调式(燕乐)B.宫调式(清乐)C.六声调式D.七声调式

六声调式是由于在五声调式基础上加入()

文艺复兴时期瑞士音乐理论家()在中世纪8种调式基础上又增加了4种新调式。A、格拉瑞安B、扎利诺C、蒙特威尔第D、若斯坎

巴洛克音乐采用什么调式?

爱奥尼亚和伊奥尼亚调式是文艺复兴时期产生的两个新的调式

古希腊音乐主要有哪些艺术特点?古希腊音乐的调式结构是怎样的?这些调式名称的来源是什么?

蒙古族民歌在调式方面以羽调式和下面哪种调式为主?()A、宫调式B、商调式C、徵调式D、角调式

()相同,()不同的两个调式在音乐作品中先后出现,形成同主音调式交替。

文艺复兴时期的音乐采用什么调式?和声是怎样的?

在中国传统音乐中,以La为主音的调式,多是指()A、角调式B、小调式C、商调式D、羽调式

五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中,尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式,它还是常被称为“中国调式”或“民族调式”。中国民族五声调式每一个调式都相对应一个唱名,宫商角徵羽中的羽,相对应的唱名是()。A、do(1)B、mi(3)C、la(6)D、sol(5)

中世纪的()调式系统以古希腊音乐理论为基础,同时受到东方教会八调式系统的影响而形成,它们的名称沿用了古希腊托诺斯的名称如多里亚、弗里几亚等。

文艺复兴时期有两个新的调式被广泛的使用,后来直接影响了大小调的产生,它们是()和()。

欧洲音乐史上调式的发展过程为()。A、古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系。B、中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系。C、古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系。D、古希腊调式-中古调式-大小调体系。

文艺复兴时期有两个新的调式被广泛使用,后来直接影响了大小调的产生,它们是()和伊奥尼亚调式。

简述浪漫主义时期音乐的调式。

问答题文艺复兴时期的音乐采用什么调式?和声是怎样的?

填空题()相同,()不同的两个调式在音乐作品中先后出现,形成同主音调式交替。

填空题中世纪的()调式系统以古希腊音乐理论为基础,同时受到东方教会八调式系统的影响而形成,它们的名称沿用了古希腊托诺斯的名称如多里亚、弗里几亚等。

问答题古希腊音乐主要有哪些艺术特点?古希腊音乐的调式结构是怎样的?这些调式名称的来源是什么?

问答题巴洛克音乐采用什么调式?

单选题欧洲音乐史上调式的发展过程为()。A古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系。B中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系。C古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系。D古希腊调式-中古调式-大小调体系。

填空题六声调式是由于在五声调式基础上加入()

填空题文艺复兴时期有两个新的调式被广泛使用,后来直接影响了大小调的产生,它们是()和伊奥尼亚调式。

填空题文艺复兴时期有两个新的调式被广泛的使用,后来直接影响了大小调的产生,它们是()和()。

单选题在五声调式基础上加入清角音(角音上方小二度)或者变宫音(宫音下方小二度)所形成的调式是()。A宫调式(燕乐)B宫调式(清乐)C六声调式D七声调式

判断题爱奥尼亚和伊奥尼亚调式是文艺复兴时期产生的两个新的调式A对B错