发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台，和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游，离不开那片高天厚土；烟雨朦胧中的黄梅戏，离不开白墙黑瓦的徽派风情；川剧就该根植于川蜀的青山绿水；花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音„„那是孕育这一剧种的山水，台下是最懂得这一剧种的戏迷，他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场，但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。关于这段文字，以下理解正确的是（）。A、与戏曲研究专家相比，乡里乡亲才是最懂传统戏曲艺术的行家B、川剧一旦离开川蜀的青山绿水，就无法生存和发展C、传统戏曲门类只有在田土间的那方舞台上演出，才有最广泛的受众D、很多传统戏曲门类都与当地的风土人情紧密相连，反映了地域文化的特色
发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台，和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游，离不开那片高天厚土；烟雨朦胧中的黄梅戏，离不开白墙黑瓦的徽派风情；川剧就该根植于川蜀的青山绿水；花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音„„那是孕育这一剧种的山水，台下是最懂得这一剧种的戏迷，他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场，但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。关于这段文字，以下理解正确的是（）。
- A、与戏曲研究专家相比，乡里乡亲才是最懂传统戏曲艺术的行家
- B、川剧一旦离开川蜀的青山绿水，就无法生存和发展
- C、传统戏曲门类只有在田土间的那方舞台上演出，才有最广泛的受众
- D、很多传统戏曲门类都与当地的风土人情紧密相连，反映了地域文化的特色
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戏曲是我国传统的民间艺术，下列关于戏曲的说法正确的有()。A.五大戏曲剧种不包括河南梆子B.戏曲的主要艺术特征为综合性、现实性和程式性C.《天仙配》是黄梅戏戏曲传统经典剧目D.戏曲属于我国的传统文化，我们应坚持的态度是取其精华，去其糟粕
与戏曲表演在传媒中的冷清相比，周末戏曲俱乐部的火爆和人气，很耐人寻味。在民众中诞生和成长的艺术，只有回到群众，回归生活，才能获得新的生命力。这种回归，如果没有与观众面对面的交流与切磋，就失去了舞台的实践和锤炼；没有观众的心领神会和心心相印的理解沟通，是不会达到的。对这段文字概括最准确的是：A.生活实践是戏曲创作的源泉B.传统的相声表演形式亟须改变C.回归观众是戏曲俱乐部火爆的原因D.戏曲只有重返民间舞台才能重获新生
发轫于泥土间的许多传统戏曲门类都离不开田土间的那方舞台，和舞台下与这个剧种同宗同源的乡里乡亲。黄土高原上的信天游，离不开那片高天厚土；烟雨朦胧中的黄梅戏，离不开白墙黑瓦的徽派风情；川剧就该根植于川蜀的青山绿水；花鼓戏也离不开三湘四水一地一乡音……那是孕育这一剧种的山水，台下是最懂得这一剧种的戏迷，他们或许很少有机会走进“高大上”的剧场，但他们是最懂这门戏曲艺术的行家。关于这段文字，以下理解正确的是（ ）。A. 与戏曲研究专家相比，乡里乡亲才是最懂传统戏曲艺术的行家B. 川剧一旦离开川蜀的青山绿水，就无法生存和发展C. 传统戏曲门类只有在田土间的那方舞台上演出，才有最广泛的受众D. 很多传统戏曲门类都与当地的风土人情紧密相连，反映了地域文化的特色
艺术学科国家重点科研项目《全国戏曲剧种剧团现状调查》的统计资料表明，随着社会生活方式的巨大变化，传统戏曲艺术不仅逐步退出城市舞台，在农村的演出市场也日益缩小，一些剧种正在急剧消失。面对这种状况，要传承和发展传统戏曲艺术必须（）A、结合时代特点和要求进行创新，促进传统戏曲艺术的现代化B、用行政手段进行重点保护C、遵循市场规律、优胜劣汰D、加强对外交流，将其推向世界
昆曲是我国历史最悠久的剧种，京剧是我国影响最大、体系最完整的戏曲剧种。京剧的产生和发展离不开昆曲，但又不是对昆曲的照搬照抄。昆曲与京剧的关系体现了文化活动中（）A、文化交流与文化传播的关系B、文化创新与社会实践的关系C、民族文化与外来文化的关系D、文化继承与文化发展的关系
单选题川剧，是中国传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区，是融汇高腔、昆曲、胡琴（即皮黄）、弹戏（即梆子）和四川民间灯戏五种声腔艺术而成的剧种。川剧的形成体现了（）A文化薪火相传和一脉相承B传统文化所具有的包容性C各具特色的文化艺术异彩缤纷D不同文化都能够实现融会贯通
判断题川剧是我国一个历史悠久传统深厚风格独特的地方戏曲剧种。A对B错