18世纪欧洲歌剧发展的中心在意大利的（）城，主要代表人物为（），他对于歌剧的贡献有：将宣叙调区分为清宣叙调和（）；创用（）咏叹调；确立了（）的形式，由（）三段构成，是后来重要的器乐曲交响曲的先驱；运用的乐队编制，以弦乐四部为中心。
18世纪欧洲歌剧发展的中心在意大利的（）城，主要代表人物为（），他对于歌剧的贡献有：将宣叙调区分为清宣叙调和（）；创用（）咏叹调；确立了（）的形式，由（）三段构成，是后来重要的器乐曲交响曲的先驱；运用的乐队编制，以弦乐四部为中心。
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浪漫主义初期意大利歌剧的三个代表人物是罗西尼、（）、唐尼采蒂，威尔第是意大利浪漫主义歌剧的集大成者，而普契尼的歌剧在艺术性和思想性上以真实主义歌剧为基础，他的优秀歌剧作品有《绣花女》、《托斯卡》（或《蝴蝶夫人》，或《图兰多》）等。
浪漫主义初期意大利歌剧的三个代表人物是（）、（）、唐尼采蒂，威尔第是意大利浪漫主义歌剧的集大成者，而（）的歌剧在艺术性和思想性上以真实主义歌剧为基础，他的优秀歌剧作品有《绣花女》、《托斯卡》（或《蝴蝶夫人》，或《图兰多》）等。
歌剧诞生在意大利著名的历史文化名城（），最早的歌剧诞生于1597年，是根据古希腊神话创作的《（）》，1600年又诞生了由同一作曲家佩里创作的《（）》。意大利罗马城歌剧的发展与历任教皇关系密切，代表作有兰迪创作的歌剧《圣•阿列修》，其幕与幕之间演出的小喜剧是后来（）的前身。
喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。
填空题18世纪欧洲歌剧发展的中心在意大利的（）城，主要代表人物为（），他对于歌剧的贡献有：将宣叙调区分为清宣叙调和（）；创用（）咏叹调；确立了（）的形式，由（）三段构成，是后来重要的器乐曲交响曲的先驱；运用的乐队编制，以弦乐四部为中心。
填空题1637年在意大利的（）城建立了欧洲第一座公开歌剧院圣卡西亚诺，使这座城市成为17世纪下半叶欧洲歌剧发展的中心，其歌剧乐派的主要代表人物是（），他于1607年上演的《（）》，是歌剧史上第一部真正的歌剧，大量采用独唱和重唱形式，多处使用“激情风格”。他的歌剧《（）》现存一首哀歌，已初具三段体咏叹调的形式，歌剧《波佩亚的加冕》是最早采用历史题材写作的歌剧作品。
填空题喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。
填空题浪漫主义初期意大利歌剧的三个代表人物是罗西尼、（）、唐尼采蒂，威尔第是意大利浪漫主义歌剧的集大成者，而普契尼的歌剧在艺术性和思想性上以真实主义歌剧为基础，他的优秀歌剧作品有《绣花女》、《托斯卡》（或《蝴蝶夫人》，或《图兰多》）等。