文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的（）弥撒曲，也有大段借用现成曲调的（）弥撒曲。
文艺复兴时期创作弥撒曲数量最多的作曲家是（）。A.奥克冈B.拉索C.蒙泰威尔第D.帕莱斯特里纳
最早创作完整的弥撒套曲和定旋律弥撒曲的作曲家是（）。A.班舒瓦B.杜费C.邓斯泰布尔D.丁克托利
勃艮第乐派的代表有（）。A.迪费B.邓斯泰布尔C.班舒瓦D.奥克冈
佛兰德乐派的主要代表人物有（）。A.奥克冈B.若斯坎C.拉索D.迪费E.班舒瓦F.邓斯泰布尔
弥撒曲的每一个乐章分别从弥撒的相应部分中提取格里高利圣咏进行创作，以这种方式谱写的弥撒曲称做（）。
15世纪，作曲家在创作弥撒曲时在每一个乐章开端的高声部采用一个相同的动机，以此来联系各个乐章，这种弥撒曲称做（）。
在弥撒曲的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律，以此作为音乐统一的“轴心”把各乐章联系起来，这种形式的弥撒曲称为（）。
（）是第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律的作曲家。
（）所创作的弥撒曲《马尔切里斯教皇弥撒曲》有力地证明了复调音乐能清楚唱出人们对上帝虔诚的爱，也因此奠定了他的大师地位。A、马丁·路德B、帕勒斯特里那C、加布里埃利
最早创作完整的弥撒套曲和定旋律弥撒曲的作曲家是（）。A、班舒瓦B、杜费C、邓斯泰布尔D、丁克托利
佛兰德乐派的主要代表人物有（）。A、奥克冈B、若斯坎C、拉索D、迪费E、班舒瓦F、邓斯泰布尔
勃艮第乐派的代表有（）。A、迪费B、邓斯泰布尔C、班舒瓦D、奥克冈
14—15世纪，英国作曲家（）开创了文艺复兴音乐的新风格。A、塔利斯B、伯德C、邓斯泰布尔D、普塞尔
文艺复兴时期创作弥撒曲数量最多的作曲家是（）。A、奥克冈B、拉索C、蒙泰威尔第D、帕莱斯特里纳
马丁.路德创作了（）。A、《上主是我坚固保障》B、《我心烦意乱》C、《德国弥撒曲》D、《马赛曲》E、《常规弥撒曲》
填空题（）是第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律的作曲家。
填空题文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的（）弥撒曲，也有大段借用现成曲调的（）弥撒曲。
单选题（）所创作的弥撒曲《马尔切里斯教皇弥撒曲》有力地证明了复调音乐能清楚唱出人们对上帝虔诚的爱，也因此奠定了他的大师地位。A马丁·路德B帕勒斯特里那C加布里埃利
填空题在弥撒曲的各乐章中都采用一个相同的旋律作为定旋律，以此作为音乐统一的“轴心”把各乐章联系起来，这种形式的弥撒曲称为（）。
单选题文艺复兴时期创作弥撒曲数量最多的作曲家是（）。A奥克冈B拉索C蒙泰威尔第D帕莱斯特里纳
填空题15世纪，作曲家在创作弥撒曲时在每一个乐章开端的高声部采用一个相同的动机，以此来联系各个乐章，这种弥撒曲称做（）。
填空题弥撒曲的每一个乐章分别从弥撒的相应部分中提取格里高利圣咏进行创作，以这种方式谱写的弥撒曲称做（）。
多选题勃艮第乐派的代表有（）。A迪费B邓斯泰布尔C班舒瓦D奥克冈
单选题最早创作完整的弥撒套曲和定旋律弥撒曲的作曲家是（）。A班舒瓦B杜费C邓斯泰布尔D丁克托利
多选题佛兰德乐派的主要代表人物有（）。A奥克冈B若斯坎C拉索D迪费E班舒瓦F邓斯泰布尔