单选题我国古代园林造园艺术采用概括、提炼手法,从自然主义模仿开始向写意式的叠山过渡是在(  )。A秦汉时期B魏晋南北朝时期C唐宋时期D明朝时期

单选题
我国古代园林造园艺术采用概括、提炼手法,从自然主义模仿开始向写意式的叠山过渡是在(  )。
A

秦汉时期

B

魏晋南北朝时期

C

唐宋时期

D

明朝时期


参考解析

解析:
魏晋南北朝的文人雅士们,采用概括、提炼手法,所造山的真实尺度大大缩小,力求体现自然山峦的形态和神韵。这种写意式的叠山,比自然主义模仿大大前进一步。

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在游览中国园林时,导游用“抑、透、添、夹、对、借、障、框、漏”九个字来概括中国古代园林的造园艺术,使游客对中国的园林艺术有进一步的了解。这种导游讲解手法为( )。A.概述法B.分段讲解法C.虚实结合法D.画龙点睛法

隋唐时期,园林艺术从单纯的模仿自然发展到艺术地加工自然,走上提炼、概括自然山水美的新阶段。【 】

叠山的造园手法中,往往以黄石作“叠脚”、以太湖石“收顶”。( )

苏州园林的造园者将他们对自然的理解和对自然美的高度鉴赏能力,用写意手法融入于造园艺术中,在体现文人隐逸思想的同时,努力体现文人画的画意,“多方胜境,咫尺山林”,使园林成为“无声的诗,立体的画”,“充满”诗情画意。 在以上话语中,作者论述的是:A、自然美和园林艺术的关系 B、写意手法和造园艺术的关系 C、文人画和造园艺术的关系 D、文人隐逸思想和造园艺术的关系

写意庭院、枯山水、回游式园林是哪国的园林艺术?

下列有关写意式叠山的表述正确的有( )A.始于魏晋南北朝B.对自然山水的模仿C.所造山的真实尺度大大缩小D.采用概括、提炼手法E.力求体现自然山峦的形态和神韵

华清宫的最大特点是体现了我国早期出现的自然山水园林的艺术特色,随地势高下曲折而筑,是()的造园佳例。A、因地制宜B、借景抒情C、写意园林D、叠石造山

中国园林是人们运用一定的造园技术和造园艺术,通过改造地形、叠山理水、布置花木()而构成的供人们游憩的场所。

明代叠代名师()主张叠山造园应体现写意园林的特征。

唐朝园林从仿写自然美,到掌握自然美,由掌握到提炼,进而把它典型化,使我国古典园林发展形成()阶段。A、自然山水园B、写意山水园C、规整几何园D、风景式园林

简述园林叠山的设计手法。

叠山讲求“虽由人作,宛自天开”,以“()”的象征手法,写意式模拟自然,使假造之山具有真山神韵。

明末计成的《园冶》是我国的造园名著,其造园手法仍是近代园林艺术所遵循的主要原则。

填空题明代叠代名师()主张叠山造园应体现写意园林的特征。

单选题写意式叠山开始出现的朝代是( )。A商周B秦汉C魏晋南北朝D隋唐

填空题中国园林是人们运用一定的造园技术和造园艺术,通过改造地形、叠山理水、布置花木()而构成的供人们游憩的场所。

单选题写意式叠山开始的朝代是( )。A商周B秦汉C魏晋南北朝D隋唐

填空题叠山讲求“虽由人作,宛自天开”,以“()”的象征手法,写意式模拟自然,使假造之山具有真山神韵。

多选题下列有关写意式叠山的表述正确的是( )。A始于魏晋南北朝B对自然山水的模仿C所造山的真实尺度大大缩小D采用概括、提炼手法E力求体现自然山峦的形态和杉韵

单选题我国古代园林造园艺术采用概括、提炼手法,从自然主义模仿开始向写意式的叠山过渡是在(  )。A秦汉时期B魏晋南北朝时期C唐宋时期D明朝时期

多选题下列选项中哪些属于中国古典园林的造园手法(  )。A叠山B理水C掩D破E植物

多选题我国古代园林叠山艺术中,掇山常用的石品有(  )。A黄石类B太湖石类C卵石类D剑石类E岩石类

判断题明末计成的《园冶》是我国的造园名著,其造园手法仍是近代园林艺术所遵循的主要原则。A对B错

填空题明清时期我国的园林艺术造诣达到了高峰,明末计成所著的《____》一书,详细论述了造园的手法和经验,为中国古代杰出的园林专著。

单选题苏州园林的造园者将他们对自然的理解和对自然美的高度鉴赏能力,用写意手法融入于造园艺术中,在体现文人隐逸思想的同时,努力体现文人画的画意,“多方胜境,咫尺山林”,使园林成为“无声的诗,立体的画”,充满“诗情画意”。在以上话语中,作者论述的是()A自然美和造园艺术的关系B写意手法和造园艺术的关系C文人画和造园艺术的关系D文人隐逸思想和造园艺术的关系

问答题简述园林叠山的设计手法。

多选题中国古代园林的特色包括有(  )。A造园艺术,师法自然B分隔空间,融于自然C筑山理水,模仿自然D园林建筑,顺应自然E树木花卉,表现自然

多选题中国古典园林的造园要素主要有:叠山(筑山)、理水、建筑、植物和动物等。以上所说的各种造园要素中,我国独有的是(  )。A理水B叠山C建筑D动物