单选题在影片或电视片编辑时，由于不具有明显的环境特点，所以常用来作为转场的镜头景别是（）A中景B近景C特写D远景

单选题
在影片或电视片编辑时，由于不具有明显的环境特点，所以常用来作为转场的镜头景别是（）
A

中景

B

近景

C

特写

D

远景

参考解析

解析： 暂无解析

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在划分电视镜头的景别时如果以人的活动为标准，则取景范围由人物头部至腰或肩之间的景别是中景。()
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两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于技巧性转场的方法。A对B错
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景别就是影片主体对象在镜头画面中所占的比例。A对B错
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在影片或电视片编辑时，由于不具有明显的环境特点，所以常用来作为转场的镜头景别是（）A、中景B、近景C、特写D、远景
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两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于技巧性转场的方法。（）
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卓别林的滑稽喜剧电影常用的镜头/景别是（）。A、远景B、特写C、中景D、全景
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影片镜头画面中只看到角色的头部，这一景别是（）A、中景B、近景C、特写D、中近景
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（）是影片结构的基本组成单位，是影视造型语言的基本视觉元素。A、角色B、镜头C、景别D、镜头调度
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在划分电视镜头的景别时如果以人的活动为标准，则取景范围由人物头部至腰部之间的景别是（）A、全景B、中景C、近景D、特写
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关于镜头组接说法错误的是（）A、蒙太奇就是镜头组接B、转场也是镜头组接的一种方式C、利用空镜头和特技是转场的时候比较常见的方式D、镜头组接是一个纯技术工作，与编辑者和拍摄者的思想和理念无关
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教师埋头备课，突然站起来，下一镜头就可接教师站着在讲台上讲课，这是（）A、动作转场B、相同物体转场C、主观镜头转场D、出入画转场
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在划分电视镜头的景别时如果以人的活动为标准，则取景范围由人物头部至腰之间的景别是中景。
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利用前一个镜头的主体角色去看，后一个镜头表现主体角色所看到的场景是（）A、特写镜头转场B、主观镜头转场C、相同主体镜头转场D、空镜头镜头转场
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任何一部电视片都是由几十个甚至几百个镜头所组成的。为了拍摄和后期编辑的方便，将每个镜头都按顺序编号，摄制时，同时记录下该镜头的号码，以便后期编辑时查询，记录镜头的号码称之为（）。A、镜头B、画面C、镜号
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景别就是影片主体对象在镜头画面中所占的比例。
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利用（）也可以作为转场镜头。
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（）就是影片主体对象在镜头画面中所占的比例。A、景别B、景深C、构图D、构成
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填空题利用（）也可以作为转场镜头。
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单选题利用前一个镜头的主体角色去看，后一个镜头表现主体角色所看到的场景是（）A特写镜头转场B主观镜头转场C相同主体镜头转场D空镜头镜头转场
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单选题卓别林的滑稽喜剧电影常用的镜头/景别是（）。A远景B特写C中景D全景
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单选题任何一部电视片都是由几十个甚至几百个镜头所组成的。为了拍摄和后期编辑的方便，将每个镜头都按顺序编号，摄制时，同时记录下该镜头的号码，以便后期编辑时查询，记录镜头的号码称之为（）。A镜头B画面C镜号
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判断题特写转场是指无论上一场景的最后一个镜头是何种景别，下一场景的第一个镜头都用特写景别。A对B错
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判断题两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于技巧性转场的方法。（）A对B错
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单选题教师埋头备课，突然站起来，下一镜头就可接教师站着在讲台上讲课，这是（）A动作转场B相同物体转场C主观镜头转场D出入画转场
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单选题影片镜头画面中只看到角色的头部，这一景别是（）A中景B近景C特写D中近景
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判断题承接性镜头转场是利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔的转场方法。A对B错
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单选题（）就是影片主体对象在镜头画面中所占的比例。A景别B景深C构图D构成
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